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顾为经耐心的蹲着，他的视线顺着小男孩的手指落在展台上。
小孩子的右手高高的向前伸去，手指过分的瘦小，中指指甲盖上缘的皮肤沾着一滴灰褐色的墨迹。
他手指的前方，则是一只毛发呈现黑白配色埋头淦饭吃的大胖猫。
顾为经认出了这是他为城市猫·巴斯托福所创作的几幅水彩画稿其中的一张。
t·s·艾略特为每只猫所书写的长诗中，属于巴斯托福的那首以“它是一只大胖猫”做为开场，以“巴斯托福是世界上最肥最胖的猫”做为结尾。
看到这首诗的第一眼，顾为经就想到了自家的胖子狸花猫。
城市猫巴斯托夫算不上他所有作品情感最为丰富的猫猫，却是他笔下最重的一只卡通猫。
这种“重”有两个含义，除了它物理意义上被画的最胖以外。
整套作品所有卡通猫的形象里，巴斯托夫身体中所蕴含着肌理最细腻，色彩最丰满，各种画面细节最繁复。
它是顾为经所使用的笔触最多，最为丰富的猫之一。
这只胖的像是吹气的气球一样的猫，也被顾为经像吹气球一样，灌注了很多精巧的细节纹理到作品之中。
顾为经看着精巧的水彩画，又看着孩子的手指。
文学家们在写作的时候，习惯于用五官、身形、毛发颜色，乃至穿着打扮侧面描绘一个人的年岁阅历。
顾为经很奇怪，为什么没有人能注意到，不同人的手指之间，往往也有着强烈的区别。
没准这是独属于美术人士的敏感视角。
他在孤儿院里做义工的时候，就注意到了小孩子的手指和大人手指之间的差别是那么的明显。
大人的手总是遍布着细细的纵横纹理和褶皱，它是树木随着年龄增长生出的一圈圈的年轮。“年轮”在小孩子的手掌上依然存在，却细小轻盈的多，纵然是孤儿院里那些脏兮兮的小泥孩的手，也是如此。
它是壮年乔木的纹理和草木花叶上的纤细脉络的区别。
孩子的手总是给人一种强烈的稚嫩感。
小男孩的手隔着玻璃护罩想要去触摸自己极精细的水彩画，在顾为经看来，就像细嫩的草叶试图乘托住一颗沉甸甸层层雕啄的象牙鬼工球。
这个行为带来了视觉上的反差感。
他看的懂自己的画么？他能理解水彩的魔法么？他能理解t·s艾略特的诗歌么。
更抽象一点的形容。
这个几岁大的小孩子伸出手想要去抓自己的作品，可他真的能够抱的起画面里那只猫咪的“重量”么。
不开玩笑的讲，小男孩本来就比小姑娘发育的慢一些，年轻母亲身边的男孩看岁数，应该要比茉莉的年岁还小上几岁。
他也就是刚刚上小学的样子，真把自家小煤气罐似的阿旺大王放出来，搞不好能打两个他。
顾为经有点搞不明白，他想参加双年展是为了获奖。
而眼前的父母带着孩子，友人陪伴着友人，年轻的情侣依偎在一起。他们从城市的各地，甚至是飘洋过海来来到这里，穿行在四周如林的展品之间，到底是为了什么，到底是想要获得什么。
几张ins上被人点赞的照片、一段tiktok主页上的打卡视频、美好而轻松的回忆。
还是别的什么。
顾为经盯着小孩子的脸，强烈的求知欲向着他的心间涌动，仿佛顾为经变成了小孩子，而对方则是一位学富五车的鉴赏大师，能从眼前的作品中汲取真正的营养，反哺给自己。
“给我讲讲，你到底在这幅作品里看到了些什么。”
他露出了和善的微笑，轻声说道：“好么？”
求求你了。
顾为经在脑海里说。
“给大哥哥说说？你不是在学校里也学过画么。”顾为经气质很不错，年轻的母亲大概也很想让自家孩子多和他这样年少有为的青年艺术家交流交流，多培养些艺术情操。
所以她没有阻拦，反而拍拍孩子的头，也低声的鼓励道。
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